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ODEPA : Mamou Daffé à l'écoute des artisans africains au SIAO 2026

Assane Koné — 2026-11-01T01:55:28Z

En marge de la 17ᵉ édition du Salon international de l'artisanat de Ouagadougou (SIAO), le président en exercice de l'Organisation pour le développement et la promotion de l'artisanat africain (ODEPA), Mamou Daffé, a rencontré, le samedi 31 octobre 2026, les artisans participant à ce grand rendez-vous continental. Une occasion de présenter les ambitions de l'organisation, mais aussi de recueillir les préoccupations des professionnels autour des défis de structuration, de valorisation et de commercialisation de l'artisanat africain.

Au Parc des Expositions de Ouagadougou, l'artisanat africain était au cœur des échanges. Entre créativité, diversité des savoir-faire et ambitions économiques, les artisans réunis à l'occasion de la 17ᵉ édition du SIAO 2026 ont eu l'opportunité de dialoguer directement avec le président en exercice de l'ODEPA, le ministre malien de l'Artisanat, de la Culture, de l'Industrie hôtelière et du Tourisme, Mamou Daffé.

Cette rencontre, organisée en marge de sa participation à ce rendez-vous international, s'est déroulée en présence du ministre burkinabè de l'Industrie, du Commerce et de l'Artisanat, Serge Gnaniodem Poda, ainsi que d'autres membres des gouvernements des pays adhérents à l'ODEPA.

Au-delà d'une simple prise de contact, cette initiative a constitué un cadre d'information, d'écoute et de concertation entre l'organisation panafricaine et les acteurs qui font vivre quotidiennement le secteur artisanal. À cette occasion, Mamou Daffé a présenté les missions, les objectifs et les principales orientations de la feuille de route de l'ODEPA. L'ambition affichée est de faire de cette organisation un véritable instrument de promotion et de développement de l'artisanat africain.

Des préoccupations de terrain au cœur des échanges

La rencontre a surtout permis aux artisans de faire entendre leurs préoccupations et de partager leurs expériences. Les discussions ont notamment porté sur les difficultés liées à la structuration du secteur, à la reconnaissance des métiers, à la valorisation des savoir-faire traditionnels et contemporains, ainsi qu'aux mécanismes de promotion et de commercialisation des produits artisanaux.

Ces préoccupations renvoient à des enjeux fondamentaux pour l'avenir de l'artisanat africain. Malgré la richesse de son patrimoine, la diversité de ses métiers et le potentiel créatif de ses artisans, le secteur reste confronté à plusieurs contraintes qui limitent son accès aux marchés et sa pleine contribution au développement économique du continent.

Dans ce contexte, la nécessité de renforcer les mécanismes d'accompagnement, de favoriser les échanges entre les pays africains et de créer davantage de débouchés pour les productions artisanales s'impose comme une priorité.

Attentif aux différentes interventions, Mamou Daffé a salué l'engagement des artisans et leur contribution au rayonnement de l'artisanat africain. Il leur a adressé ses félicitations et ses encouragements, tout en insistant sur l'importance de leur mobilisation pour relever collectivement les défis auxquels le secteur est confronté.

L'ODEPA, un instrument au service de l'artisanat africain

À travers cette démarche de proximité, l'ODEPA entend consolider le dialogue avec les professionnels et mieux prendre en compte les réalités du terrain dans la définition de ses orientations stratégiques.

L'enjeu est de promouvoir un artisanat africain mieux organisé, plus visible et davantage compétitif, capable de transformer la richesse des savoir-faire du continent en véritables opportunités économiques et sociales.

En donnant la parole aux artisans au cœur du SIAO 2026, Mamou Daffé inscrit ainsi son action à la tête de l'ODEPA dans une dynamique de concertation et de mobilisation collective. Car, au-delà de sa dimension culturelle et patrimoniale, l'artisanat constitue un important levier de création d'emplois, de valorisation des ressources locales et de développement des économies africaines.

Le défi reste désormais de traduire ces ambitions en actions concrètes, au bénéfice des millions d'artisans qui contribuent, par leur talent et leur savoir-faire, à façonner l'identité et le dynamisme économique du continent.

M. T. Koné

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SIAO 2026 : Mamou Daffé plaide pour un artisanat africain au service de la souveraineté économique

Assane Koné — 2026-10-30T16:10:58Z

La 18ᵉ édition du Salon international de l'artisanat de Ouagadougou (SIAO) a officiellement ouvert ses portes, ce vendredi 30 octobre 2026, au Parc des Expositions de la capitale burkinabè. Placée sous le signe de la synergie entre artisanat et industrialisation, cette grande rencontre continentale enregistre la participation du Mali, conduit par le ministre de l'Artisanat, de la Culture, de l'Industrie hôtelière et du Tourisme, Mamou Daffé, également président en exercice de l'Organisation pour le développement de l'artisanat dans les pays africains (ODEPA).

L'artisanat africain entend franchir un nouveau cap. Au-delà de la préservation des savoir-faire traditionnels et de la promotion des produits locaux, le secteur ambitionne désormais de s'inscrire davantage dans les dynamiques de transformation économique et d'industrialisation du continent. C'est tout l'enjeu de la 18ᵉ édition du Salon international de l'artisanat de Ouagadougou (SIAO), dont l'ouverture officielle s'est déroulée ce vendredi 30 octobre 2026, sous la présidence du chef de l'État burkinabè, le capitaine Ibrahim Traoré.

Jusqu'au 8 novembre prochain, le Parc des Expositions de Ouagadougou accueille ainsi artisans, professionnels, opérateurs économiques, décideurs publics et délégations venus de plusieurs horizons pour célébrer la créativité africaine et explorer de nouvelles perspectives de développement du secteur.

Le Mali prend une part active à ce rendez-vous continental à travers une importante délégation conduite par le ministre Mamou Daffé. Sa présence revêt une dimension particulière, puisqu'il assure également la présidence en exercice de l'ODEPA, organisation engagée dans la promotion et le développement de l'artisanat à l'échelle africaine.

L'artisanat, un levier de transformation économique
Placée sous le thème « Artisanat africain et industrialisation : quelle synergie pour une meilleure organisation et valorisation des produits locaux et du patrimoine culturel ? », cette édition met en lumière une problématique essentielle pour les économies africaines : comment transformer le potentiel artisanal du continent en véritable moteur de croissance, de création d'emplois et de souveraineté économique ?

Véritable vitrine de la diversité et de la richesse des savoir-faire africains, le SIAO constitue un cadre privilégié de promotion et de commercialisation des produits artisanaux. Il favorise également les rencontres professionnelles, les échanges d'expériences et la conclusion de partenariats entre les différents acteurs de la chaîne de valeur artisanale.

À la cérémonie d'ouverture, le ministre burkinabè de l'Industrie, du Commerce et de l'Artisanat, Serge Gnaniodem Poda, intervenant au nom du président du Faso, a salué la mobilisation des délégations participantes. Il a particulièrement insisté sur la dynamique de coopération qui se développe autour de l'artisanat africain, notamment dans la sous-région et au sein de l'espace de la Confédération des États du Sahel (AES).

Il a également rappelé le rôle stratégique de l'artisanat dans le développement économique, la création d'opportunités et la valorisation des ressources locales.

Bamako et Ouagadougou, une vision commune

Prenant la parole au nom des autorités maliennes, le ministre Mamou Daffé a transmis les salutations fraternelles du président de la Transition, le général d'armée Assimi Goïta, au capitaine Ibrahim Traoré ainsi qu'au peuple burkinabè. Il a, dans le même élan, adressé ses félicitations aux autorités du Burkina Faso pour la tenue de cette 18ᵉ édition du SIAO.

Au-delà de la participation institutionnelle du Mali, la présence du ministre Daffé traduit la volonté des autorités maliennes de renforcer les mécanismes de coopération et de solidarité entre les pays africains autour de la promotion des industries artisanales.

En sa qualité de président en exercice de l'ODEPA, il a réaffirmé la nécessité de faire de la coopération africaine un instrument de développement du secteur. Une ambition qui repose notamment sur la mutualisation des expériences, la valorisation des matières premières locales, l'amélioration de l'organisation des filières et le renforcement des capacités des artisans.

Pour le Mali comme pour les autres pays du continent, l'enjeu est de parvenir à faire de l'artisanat un véritable levier de souveraineté économique, d'intégration régionale et de développement partagé.

À travers cette rencontre de Ouagadougou, c'est donc une vision plus ambitieuse de l'artisanat africain qui se dessine : celle d'un secteur capable de préserver le patrimoine culturel, tout en participant pleinement à la transformation structurelle des économies nationales.

La 18ᵉ édition du SIAO, qui se poursuit jusqu'au 8 novembre 2026, offre ainsi une nouvelle occasion aux acteurs africains de conjuguer leurs efforts pour donner davantage de valeur, de visibilité et de compétitivité aux produits issus de leurs terroirs.

Assane Koné

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Biennale artistique et culturelle : Bougouni donne Le coup d'envoi de la tournée des lauréats de Tombouctou 2025

Assane Koné — 2026-10-27T15:56:30Z

A la faveur de sa désignation pour abriter la Biennale artistique et culturelle en 2027, Bougouni est devenue la capitale malienne de la culture, pour la période de décembre 2025 à décembre 2027. Pour preuve, le ministère de l'artisanat, de la culture, de l'industrie hôtelière et du tourisme ne rate aucune occasion pour mettre Bougouni au centre de ses activités. Dans le cadre de sa belle initiative qui vise à faire la promotion des grandes révélations de la Biennale artistique et culturelle Tombouctou 2025, le 24 octobre 2026, le ministère en charge de la culture, y a procédé au lancement de la Tournée des lauréats de Tombouctou 2025.

La tournée nationale des lauréats de la Biennale artistique et culturelle de Tombouctou 2025 a été officiellement lancée le 24 octobre 2026, à Bougouni, la capitale du Banimotié. L'évènement était présidé par Mamou Daffé, ministre de l'artisanat, de la culture, de l'industrie hôtelière et du tourisme. Pour la circonstance, il était accompagné du général de brigade Ousmane Wélé, Gouverneur de la Région de Bougouni, sans oublier les cadres du département en charge de la culture.

Il faut dire sans gêne que cette initiative du ministre Mamou Daffé d'organiser la tournée nationale des lauréats de la Biennale, vient combler un vide. Désormais, par le biais de l'organisation de cette tournée nationale, les lauréats de la Biennale artistique et culturelle, auront un espace de diffusion pour assurer la promotion de leur talent.

Lors de la compétition à la Biennale artistique et culturelle Tombouctou 2025, l'on avait affaire à des amateurs. A Bougouni, dans le cadre de cette première soirée organisée dans le cadre de la tournée nationale des lauréats, c'est avec beaucoup de plaisir que nous avons apprécier la rapidité avec laquelle les jeunes talents se sont métamorphosés. En si peu de temps, grâce à la rigueur de la Biennale artistique et culturelle, tous les lauréats sont devenus des artistes confirmés chez qui le professionnalisme n'a plus de secret.

De la pièce de théâtre intitulée << A la recherche de la pitance>> de la troupe de la région de Kayes, à la prestation de l'orchestre régional de Koulikoro, en passant par la danse traditionnelle de Bougouni et le solo de chant de Koulikoro, il faut admettre que la cuvée de la Biennale artistique et culturelle Tombouctou 2025, regorge de talents artistiques impressionnants qui ne vont pas tarder à surprendre le Mali et le monde.

Par leur talent, déjà révélé à Tombouctou en décembre 2025, mais bien bonifié depuis, les jeunes artistes des différentes troupes, ont émerveillé et tenu en haleine le public de Bougouni qui s'est mobilisé autour des autorités régionales, avec le gouverneur en tête pour faire de cette première soirée nationale, une véritable réussite.

Faire vivre la Biennale au-delà de la compétition

A Bougouni, sans risque de se tromper, l'on peut dire que la culture malienne était à la rencontre des populations. Du coup l'on comprend aisément l'initiative du ministre Mamou Daffé d'organiser pour la première fois une tournée nationale des lauréats : faire vivre les artistes et leurs créations au-delà de la scène de la compétition. Et, c' est la cité du Banimonotié, à travers son prestigieux site du Festival international Didadi, qui a accueilli cette première nationale.

Mamou Daffé, ministre de l'artisanat, de la culture, de l'industrie hôtelière et du tourisme, a rappelé qu'au-delà de son caractère artistique, cette tournée traduit une ambition, à savoir faire de la culture un instrument de transmission des valeurs, de rapprochement entre les communautés et de consolidation de la cohésion nationale.

Selon lui, cette initiative s'inscrit dans la dynamique de promotion de la souveraineté culturelle portée par les plus hautes autorités du pays, conformément à la vision « Mali Kura Ɲɛtaasira ka bɛn san 2063 ma », à la Stratégie nationale pour l'émergence et le développement durable (SNEDD 2024-2033) et aux orientations de l'Année de l'Éducation et de la Culture 2026-2027.

Pour le ministre Mamou Daffé, la Biennale ne saurait se limiter à une succession de prestations artistiques et à la proclamation des résultats. << Elle doit également constituer un espace de diffusion, de partage et de reconnaissance des talents qui font la richesse du patrimoine national>>, a-t-il déclaré. Avant de soutenir que
c'est tout le sens de cette tournée, qui offre aux troupes primées l'occasion de retrouver le public et de faire découvrir leurs créations dans différentes localités du pays.

Le ministre Mamou Daffé a ainsi insisté sur la nécessité de prolonger l'élan de la Biennale au-delà de la compétition. La rencontre directe entre les artistes et les populations constitue, à ses yeux, un moyen de mieux faire connaître les productions culturelles, mais aussi de rappeler la contribution de l'art à la paix, à la solidarité et à l'unité nationale.

Nous saluons cette initiative qui donne une seconde vie aux œuvres récompensées à Tombouctou. Pour la simple raison qu'elle va élargir leur audience, encourager la création artistique et renforcer la place de la culture dans la vie des communautés.

Rappelons que pour cette première étape à Bougouni, plusieurs disciplines sont mises à l'honneur, notamment la pièce de théâtre « À la recherche de la pitance » de Kayes, le solo de chant de la région de Koulikoro, l'orchestre moderne régional de Koulikoro, et la danse traditionnelle de Bougouni.

La cérémonie a aussi enregistré les prestations de Nahawa Doumbia, Doussou Bagayoko et Bakary Coulibaly, connu sous le nom de BMC.

La culture, socle du vivre-ensemble

Prenant la parole, le gouverneur de la région de Bougouni, le général de brigade Ousmane Wélé, a salué une initiative qui contribue à la promotion de la richesse culturelle du Mali et à la reconnaissance du talent de sa jeunesse. Il a souhaité la bienvenue à la délégation ministérielle et aux artistes venus notamment des régions de Bougouni, de Kayes et de Koulikoro, dans une cité réputée pour son hospitalité, ses traditions et sa créativité artistique.

Dans son intervention, le chef de l'exécutif régional a rappelé le rôle fondamental de la Biennale artistique et culturelle dans la consolidation de l'identité nationale. Au-delà de son caractère festif et compétitif, cette manifestation constitue un cadre de rencontre entre les communautés et un espace privilégié de transmission des valeurs sociétales. << Les solos de chant, les danses traditionnelles, les musiques d'orchestre, les ensembles instrumentaux et les pièces de théâtre contribuent à préserver la mémoire collective, à transmettre les héritages culturels et à promouvoir les valeurs de paix, de solidarité et de vivre-ensemble>>, a-t-il indiqué.

Dans cette perspective, il dira que la tournée des lauréats apparaît comme un prolongement naturel de la Biennale. << Elle permet aux populations de s'approprier davantage les créations artistiques et encourage les jeunes à s'intéresser à leur patrimoine, à leurs langues nationales et aux traditions qui fondent leur identité>>, a-t-il déclaré. Avant d'ajouter que la culture doit être considérée comme un véritable levier de cohésion sociale, de paix et de développement durable.

Bougouni capitalise sur son succès de Tombouctou

Pour la région de Bougouni, cette cérémonie revêt une signification particulière. << Depuis la Biennale de Tombouctou 2025, sa consécration artistique constitue une source de fierté pour les populations et un encouragement à poursuivre les efforts de promotion de son patrimoine>>, a rappelé le.gouverneur. Avant de soutenir que ce succès implique également une responsabilité : celle de préserver les acquis, accompagner les artistes et assurer la transmission des expressions culturelles aux générations futures.

Dans cette dynamique, il a rappelé plusieurs
initiatives quinont déjà été engagées. Le 27 janvier 2026, la troupe régionale a été officiellement reçue au gouvernorat. Deux jours plus tard, le 29 janvier, elle a présenté une restitution lors de la première nuit du Festival international Didadi. Des attestations de reconnaissance ont également été remises à des personnalités ayant contribué à sa réussite, notamment Samou Mariko et Ngou Bagayogo. Le 28 mars 2026, Bougouni a accueilli la cérémonie de passation de témoin entre Tombouctou et la région appelée à prendre le relais pour la prochaine Biennale, sous la présidence du ministre Mamou Daffé. D'autres activités ont ensuite contribué à entretenir cette dynamique, parmi lesquelles une marche sportive organisée dans le cadre du Mois du tourisme en septembre 2026 et la deuxième édition du Danbé Bulon, tenue le 12 septembre autour de la valorisation des valeurs sociétales et du patrimoine culturel.

Selon lui, ces initiatives traduisent la volonté des autorités régionales de faire de la culture un domaine vivant, accessible et fédérateur. << Elles visent notamment à renforcer la participation des jeunes aux activités culturelles, à promouvoir les chants, les danses, les langues nationales et les traditions, tout en encourageant les acteurs locaux à prendre une part active à la préservation du patrimoine>>, a-t-il ajouté.

Bougouni s'organise pour le grand défi de 2027

En observateur du secteur culturel malien, nous avons constaté que si le lancement de la tournée des lauréats marque une étape importante dans la valorisation des acquis de Tombouctou, il ouvre également des perspectives pour la région de Bougouni, qui se prépare à accueillir la Biennale artistique et culturelle de 2027.

Le Maire de Bougouni a mis l'accent sur le fait que ce rendez-vous représente une occasion de mettre en lumière les richesses artisanales, culturelles et touristiques des dix cercles de la région, de mobiliser la jeunesse et de renforcer le rayonnement de Bougouni à l'échelle nationale. << L'enjeu est de taille. Il s'agit non seulement de réussir l'organisation de cette grande manifestation culturelle, mais aussi de créer les conditions d'une participation inclusive des communautés et des acteurs culturels>>, a-t-il déclaré. Avant de soutenir que les enseignements tirés de l'expérience de Tombouctou et des précédentes éditions devraient contribuer à orienter les préparatifs et à consolider les acquis.

Pour sa part, le gouverneur Ousmane Wélé a réaffirmé la disponibilité de l'administration régionale à travailler en étroite collaboration avec le département chargé de la Culture, les collectivités territoriales, les légitimités traditionnelles, les acteurs culturels et les partenaires pour relever ce défi.

Transformer le succès artistique en dynamique durable

En donnant le coup d'envoi de cette tournée, Bougouni accueille bien plus qu'une série de spectacles. La ville devient le point de départ d'une démarche qui entend inscrire les productions artistiques dans la durée et rapprocher davantage la culture des citoyens.

Entre la reconnaissance des lauréats, la transmission des valeurs, la promotion des talents locaux et les préparatifs de la Biennale de 2027, la région se trouve au cœur d'une dynamique où la culture est appelée à jouer un rôle central dans le développement territorial.

Le défi consiste désormais à transformer l'enthousiasme suscité par les succès artistiques en actions pérennes : accompagner les créateurs, encourager l'émergence de nouveaux talents, préserver les traditions et multiplier les espaces de rencontres entre les artistes et les populations.

À Bougouni, le message porté par cette cérémonie est clair : la culture ne doit pas seulement se célébrer lors des grandes compétitions. Elle doit vivre dans les territoires, rapprocher les communautés et contribuer, au quotidien, à la construction d'un Mali uni, solidaire et fier de son patrimoine.

Assane Koné

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Biennale Bougouni 2027 : Le ministre Mamou Daffé visite les infrastructures d'accueil

Assane Koné — 2026-10-26T17:42:00Z

Faire d'une pierre deux coups. Cet adage sied très bien au dernier séjour de Mamou Daffé, ministre de l'artisanat, de la culture, de l'industrie hôtelière et du tourisme, à Bougouni. Dans le cadre du lancement de la tournée nationale des lauréats de la Biennale artistique et culturelle Tombouctou 2025, Mamou Daffé, ministre en charge de la culture, accompagné des cadres du département, a séjourné à Bougouni du 24 au 25 octobre 2026. Il a profité pour visiter les sites retenus pour abriter les activités de la Biennale Bougouni 2027.

Qui veut aller loin prépare sa monture. Ici, dans le souci de réussir l'organisation de la Biennale Bougouni 2027, le ministre de la culture veut mettre l'organisation à l'abri des grandes pressions de dernière minute.

D'ores et déjà, en prélude à la Biennale artistique et culturelle Bougouni 2027, la grande messe culturelle de la jeunesse malienne, le ministre de l'Artisanat, de la Culture, de l'Industrie hôtelière et du Tourisme, Mamou Daffé, s'est rendu sur les principaux sites devant accueillir la manifestation.

Accompagné par le général de brigade Ousmane Wélé, gouverneur de la région de Bougouni, cette visite de terrain, selon le ministre Mamou Daffé, était destinée à apprécier l'état des infrastructures et à anticiper les besoins liés à l'organisation de ce grand rendez-vous culturel qui va mobiliser le Mali et la sous région. << Cette démarche s'inscrit dans la dynamique d'anticipation engagée par le département en vue de préparer l'accueil des artistes, des délégations et du public>>, a-t-il indiqué.

Elle a permis au ministre de s'imprégner de la situation des installations envisagées pour la Biennale Bougouni 2027 et d'apprécier les conditions dans lesquelles pourrait se dérouler cet événement culturel majeur.

Le Complexe culturel Siraba Togola et le stade municipal au cœur de la visite

Au cours de son déplacement, Mamou Daffé s'est rendu au Complexe culturel Siraba Togola ainsi qu'au stade municipal de Bougouni. Ces deux infrastructures sont appelées à occuper une place importante dans le dispositif organisationnel de la Biennale.

La visite de ces sites répond à un enjeu essentiel : disposer d'espaces adaptés aux différentes activités de la manifestation et aux exigences d'accueil des participants.

L'état des installations, leur capacité à recevoir les délégations et le public, ainsi que les conditions de déroulement des activités constituent, en effet, des éléments déterminants dans la préparation d'un rendez-vous culturel de cette envergure.

Au-delà du simple constat de terrain, cette démarche permet de placer les infrastructures au centre des réflexions préparatoires. << Elle traduit la nécessité d'identifier suffisamment tôt les éventuels besoins d'aménagement et d'adaptation, afin de mieux organiser les différentes composantes de la Biennale>>, a indiqué le premier responsable du département en charge de la culture.

Anticiper pour mieux accueillir les artistes et le public

La préparation d'une Biennale artistique et culturelle ne se limite pas à la programmation des spectacles et des compétitions. << Elle repose également sur la disponibilité de sites fonctionnels, capables de répondre aux besoins des artistes, des équipes d'organisation et des visiteurs>>, a indiqué Mamou Daffé.

Dans cette perspective, la visite ministérielle constitue une étape de reconnaissance des infrastructures appelées à contribuer à la réussite de l'édition de 2027. L'objectif affiché par le département est de renforcer l'anticipation et de créer les conditions nécessaires au bon déroulement de la manifestation.

La mobilisation des infrastructures locales représente également un enjeu pour Bougouni, appelée à accueillir des acteurs culturels venus de différents horizons. La Biennale offre ainsi une occasion de mettre en valeur les capacités d'accueil de la ville et de faire vivre ses espaces culturels et sportifs au rythme des expressions artistiques nationales. Toutefois, les constats détaillés de cette visite, les éventuels travaux à réaliser et le calendrier des interventions n'ont pas été précisés dans les informations communiquées à son issue.

Bougouni 2027, un rendez-vous à préparer dès maintenant

En se rendant sur les sites pressentis pour accueillir la Biennale, Mamou Daffé inscrit la préparation de l'événement dans une logique de planification en amont. Cette démarche vise à éviter que les questions d'infrastructures ne soient reléguées au second plan à l'approche de la manifestation.

La prochaine étape consistera à traduire les constats de terrain en mesures concrètes, en fonction des besoins identifiés et des responsabilités des différents acteurs concernés. La coordination entre les services techniques, les autorités locales et les structures impliquées dans l'organisation sera déterminante pour assurer la disponibilité des espaces retenus.

<< À Bougouni, les préparatifs de la Biennale artistique et culturelle de 2027 se dessinent progressivement>>, s'est voulu rassurant le gouverneur de la région.

Selon lui, pour Bougouni, la Biennale de 2027 représente un rendez-vous culturel important, mais aussi une occasion de valoriser les infrastructures et le potentiel artistique de la région. Il a estimé que la visite du ministre marque ainsi une étape dans les préparatifs, avec une priorité : réunir les conditions matérielles nécessaires pour accueillir cette grande rencontre de la culture malienne.

Assane Koné

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Danbé Bulon à Koutiala : la Malidenya au cœur de la transmission des valeurs culturelles

Assane Koné — 2026-10-22T21:16:18Z

À Koutiala, la troisième session éducative de Danbé Bulon, organisée le jeudi 22 octobre 2026 autour du thème « Malidenya », a remis au centre des échanges les valeurs traditionnelles, la responsabilité citoyenne et la transmission du patrimoine culturel immatériel. Une initiative portée par le ministère chargé de la Culture pour contribuer à la formation du Maliden Kura et au renforcement de la cohésion sociale.

La salle du Conseil de cercle de Koutiala a servi de cadre, le jeudi 22 octobre 2026, à une rencontre consacrée à la transmission des valeurs socioculturelles du Mali. À travers le lancement du Corps des Danbé Kolosibaw et la tenue de la troisième session éducative de Danbé Bulon, les acteurs culturels et les autorités présents ont placé la Malidenya au cœur de la réflexion sur la préservation de l'identité nationale et la construction d'un citoyen responsable.

Placée sous le thème « Malidenya », cette session s'inscrit dans une dynamique de valorisation des repères culturels et moraux qui fondent la société malienne. Elle ambitionne de faire vivre, auprès des générations actuelles et futures, les principes de dignité, de respect, de solidarité et de responsabilité qui structurent les traditions du pays.

La culture, un socle pour construire le Maliden Kura

Présidée par M. Amadou Diabaté, chef de cabinet par intérim, représentant le ministre de l'Artisanat, de la Culture, de l'Industrie hôtelière et du Tourisme, Mamou Daffé, la cérémonie a enregistré la présence du gouverneur de la région de Koutiala, le général de brigade Harouna Samaké, ainsi que des autorités administratives, coutumières et municipales.

Après l'exécution de l'hymne national et les allocutions officielles, les participants ont pris part à une conférence éducative animée par les Danbé Kolosibaw Golé Tounkara, Bourama Soumano, Adama Kouyaté et Boubacar Sangaré, sous la modération de Djibril Guissé.

Les échanges ont permis de mettre en lumière la portée des valeurs socioculturelles maliennes et leur rôle dans l'éducation des citoyens. Au-delà de leur dimension traditionnelle, ces valeurs constituent des repères susceptibles de guider les comportements individuels et collectifs, dans un contexte où la cohésion sociale et le vivre-ensemble demeurent des enjeux essentiels.

Danbé, Maaya et Malidenya : des valeurs à transmettre

À travers Danbé Bulon et le Corps des Danbé Kolosibaw, le ministère chargé de la Culture entend renforcer les mécanismes de sauvegarde et de transmission du patrimoine culturel immatériel. L'objectif est de maintenir vivants les enseignements issus des traditions, tout en leur donnant une place dans la formation des nouvelles générations.

Le Danbé, associé à la dignité et à l'honneur, la Maaya, qui renvoie notamment à l'humanité et au respect de l'autre, ainsi que la Malidenya, entendue comme l'attachement aux valeurs et aux responsabilités liées à l'identité malienne, forment un ensemble de repères mobilisés dans cette démarche éducative.

Dans cette perspective, Danbé Bulon apparaît comme un espace de dialogue et d'apprentissage intergénérationnel. Il offre un cadre pour revisiter les valeurs héritées des anciens, interroger leur actualité et encourager leur appropriation par les jeunes.

Le lancement du Corps des Danbé Kolosibaw participe également à cette volonté de faire des détenteurs et des transmetteurs des savoirs traditionnels des acteurs de premier plan dans l'éducation culturelle et citoyenne.

La transmission culturelle au service de la cohésion sociale

La session de Koutiala illustre ainsi la volonté des autorités culturelles de faire du patrimoine immatériel un levier de renforcement du lien social. En mettant l'accent sur la Malidenya, l'initiative rappelle que la culture ne se limite pas aux manifestations artistiques ou aux pratiques héritées du passé. Elle constitue aussi un cadre de référence pour l'éducation, la responsabilité collective et la consolidation du sentiment d'appartenance nationale.

La formation du Maliden Kura, citoyen malien appelé à conjuguer attachement à ses racines, sens du devoir et ouverture à son environnement, se trouve au cœur de cette ambition.

À Koutiala, cette troisième session éducative de Danbé Bulon aura ainsi placé la transmission des valeurs au centre du débat culturel. Un rendez-vous qui souligne l'importance de préserver les enseignements des anciens et de les inscrire dans les dynamiques contemporaines de construction nationale.

M. T. Koné

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Musée national du Mali : Les "Samedis live" pour réconcilier patrimoine, musique et public

Assane Koné — 2026-10-20T15:14:32Z

Avec les << Samedis live>>, le musée national du Mali vient d'ajouter une nouvelle corde, à son programme de revitalisation. Selon Dr Daouda Keita, cette nouvelle initiative vise à faire de l' institution chargée de la promotion de notre patrimoine, un espace vivant de rencontres, de créations et de transmissions culturelles.

Dans le cadre de l'année de l'éducation et de la culture, le ministère en charge de la culture a décidé d'un programme de revitalisation de certaines structures d'animation culturelle. << C'est dans ce cadre que le Musée national du Mali entend renouer davantage avec les publics en faisant dialoguer patrimoine, musique et expressions artistiques contemporaines>>, la déclaration a été faite par Dr Daouda Keita, directeur général du Musée national du Mali, le samedi 17 octobre 2026, lors du lancement des « Samedis Live>>, au Musée national du Mali ».

En plus du ministre Mamou Daffé, en charge de la culture, il faut dire que cette manifestation a enregistré la présence de plusieurs membres du gouvernement, dont le ministre d'État, ministre de l'économie et des finances, Alousseny Sanou. Il était accompagné pour la circonstance par Mme le ministre en charge de l'environnement et celui en charge de la refondation.

Pour ce lancement, le public présent au Musée national, a pu apprécier la présentation d'artistes maliens de renommée internationale comme Abdoulaye Diabaté, Ben Zabo et Poupée Haira.

Mais, avant ce concert animé par les trois groupes d'artistes, il faut dire que Yaya Coulibaly, le célèbre marionnettiste malien et le groupe koredugaw de Lamine, ont tenu le public en haleine.

<< Cette initiative marque une nouvelle étape dans le processus de revitalisation de cette institution emblématique, appelée à jouer un rôle accru dans la valorisation du patrimoine national, la promotion de la création artistique et la transmission des valeurs culturelles aux nouvelles générations>>, a indiqué Dr Daouda Keita, directeur général du musée national du Mali. Selon lui, loin de se limiter à la conservation et à l'exposition des collections, le Musée national du Mali ambitionne désormais de renforcer sa vocation de centre culturel ouvert à toutes les composantes de la société. << Les « Samedis Live » traduisent cette volonté de faire du musée un lieu de circulation des idées, des sons et des émotions, où les expressions artistiques trouvent un cadre propice à leur diffusion>>, a-t-il déclaré.

Avant de préciser qu'à travers des concerts live, le programme entend attirer de nouveaux visiteurs, notamment les jeunes et les familles, tout en offrant aux artistes un espace d'expression et de rencontre avec le public.

Pour sa part, le ministre Mamou Daffé a indiqué que cette orientation relève d'un choix stratégique. << La musique constitue l'un des langages les plus puissants du Mali. Elle porte les récits, les luttes, les espoirs et les héritages du peuple malien>>, a-t-il déclaré. Avant d'ajouter qu'elle représente également un vecteur de cohésion sociale, un instrument de paix et un moteur de créativité.

Selon lui, l' intégration de prestations musicales dans l'enceinte du musée permet ainsi de créer une passerelle entre les collections patrimoniales et les expressions vivantes de la culture malienne. << Les œuvres exposées, témoins de l'histoire et des savoir-faire du pays, entrent symboliquement en résonance avec les rythmes, les mélodies et les voix qui animent les scènes>>, a-t-il expliqué.

Le ministre a rappelé qu' au-delà de leur dimension récréative, les « Samedis Live » portent une ambition éducative et patrimoniale. << Ils participent à une approche de la culture fondée sur la rencontre, l'expérience et la transmission, en donnant aux visiteurs l'occasion de découvrir ou de redécouvrir différentes facettes de l'identité malienne>>, a-t-il estimé. Et, de soutenir qu'ainsi
la musique se met au service de la transmission du patrimoine culturel.

Mamou Daffé dira que cette orientation prend tout son sens dans le cadre de l'Année de la culture et de l'éducation, qui invite à renforcer les liens entre les institutions culturelles, les artistes, les communautés et les publics.

Le ministre a rendu hommage aux musiciens, qu'il considère comme des artisans du sensible, des gardiens des rythmes et des mélodies, mais aussi des passeurs de mémoire et des acteurs essentiels de l'imaginaire collectif.

La revitalisation culturelle au cœur de la vision Mali Kura

Le lancement des « Samedis Live » s'inscrit dans une ambition plus large portée par le département de la Culture : redonner au Musée national du Mali toute sa place dans la vie culturelle du pays et renforcer le rôle du patrimoine dans la construction de l'avenir.

<< Cette démarche se veut cohérente avec la vision « Mali Kura netaasira ka ben san 2063 ma » et la Stratégie nationale pour l'émergence et le développement durable (SNEDD 2024-2033), qui placent notamment l'identité culturelle, la cohésion nationale et le développement durable au cœur des perspectives du Mali>>, a indiqué Mamou Daffé, ministre de l'artisanat, de la culture, de l'industrie hôtelière et du tourisme.

Il a ajouté que la revitalisation du Musée national ne saurait être dissociée de celle des territoires. << L'ambition est de promouvoir un développement culturel plus équilibré, en valorisant les ressources patrimoniales et les expressions artistiques dans leur diversité>>, a-t-il indiqué.

Dans cette perspective, il dira que le musée apparaît comme un espace de référence, capable de fédérer les initiatives, de favoriser les échanges et de contribuer au rayonnement du patrimoine malien.

Mamou Daffé, ensuite, a salué l'engagement du directeur général et des équipes du Musée national, ainsi que celui des artistes et des partenaires institutionnels et techniques mobilisés autour de cette dynamique. Il a également exprimé sa reconnaissance au ministre d'État, ministre de l'Économie et des Finances, pour son accompagnement dans les efforts de revitalisation du musée et, plus largement, des territoires par la culture.

<< Avec les « Samedis Live », le Musée national du Mali affirme une ambition claire : devenir davantage qu'un lieu de mémoire, en s'imposant comme un espace de vie, de création et de partage>>, a estimé Mamou Daffé. Avant de soutenir que cette orientation repose sur une conviction essentielle : le patrimoine ne demeure vivant que lorsqu'il est transmis, approprié et mis en dialogue avec les expressions de son temps.

L'enjeu sera désormais de faire de cette initiative un rendez-vous culturel durable, capable de fidéliser les publics, de soutenir les artistes et de renforcer la place du musée dans le paysage culturel national. En ouvrant ses portes aux concerts live, l'institution donne ainsi corps à une conception dynamique du patrimoine, où la préservation du passé nourrit la créativité du présent et prépare les générations futures à mieux connaître et valoriser leur héritage. À travers cette nouvelle programmation, le ministère en charge de la Culture poursuit son ambition de faire de la culture un levier de cohésion sociale, d'éducation et de développement équilibré des territoires.

Assane Koné

Voir en ligne : Musée national du Mali : Les "Samedis live" pour réconcilier patrimoine, musique et public

Restitution des biens culturels du Mali : Une stratégie nationale pour reconquérir le patrimoine et revitaliser le Musée national

Assane Koné — 2026-10-17T15:36:00Z

Sous l'égide du ministère en charge de la culture, le 16 octobre 2026, lors d'une conférence de presse organisée au CICB, le Mali a levé le voile sur sa stratégie nationale de restitution des biens culturels, qui repose sur une approche scientifique, juridique et diplomatique. Au cours de cette conférence de presse, l'opinion nationale et internationale ont été informées de la volonté ferme du Duc allemand Franz von Bayern, de restituer 223 biens culturels maliens.

Le Mali vient de donner le top départ pour la restitution du patrimoine culturel malien conservé à l'étranger. Le vendredi 16 octobre 2026, Mamou Daffé , ministre de l'Artisanat, de la Culture, de l'Industrie hôtelière et du Tourisme, a présidé une conférence de presse au cours de laquelle, les grands axes de la stratégie nationale destinée à identifier, documenter et obtenir le retour des biens culturels maliens dispersés à travers le monde, ont été présentés.

Placée sous le thème « Restituer notre patrimoine, revitaliser notre Musée national », cette conférence de presse a affiché les ambitions des autorités maliennes qui dépassent la simple récupération d'objets anciens. << Conformément à la volonté des plus hautes autorités maliennes, nous voulons par cette stratégie rétablir le lien entre le peuple malien et les témoignages matériels de son histoire, tout en renforçant les capacités nationales de conservation, de valorisation et de transmission du patrimoine>>, a indiqué Mamou Daffé, ministre de l'artisanat, de la culture, de l'industrie hôtelière et du tourisme. Il dira que l'enjeu est à la fois historique, identitaire et stratégique. << Il s'agit pour nous de permettre aux générations présentes et futures de renouer avec les traces matérielles des civilisations qui ont façonné le Mali, mais aussi de faire du patrimoine un levier de développement culturel et de rayonnement international>>, a-t-il déclaré.

Une commission pour coordonner les démarches de restitution

Pour sa part, Dr Daouda Keita, directeur national du Musée national, et non moins coordinateur de la Commission nationale qui vient d'être mise en place, a présenté la restitution des biens culturels comme une question à la fois « épineuse et exaltante ». Il a salué la mise en place de la Commission de restitution des biens culturels du Mali. Selon lui, cette approche va donner une nouvelle impulsion aux démarches engagées pour le retour des œuvres conservées hors du territoire national.

Il a ensuite indiqué que créée auprès du ministre chargé de la Culture, cette commission est appelée à jouer un rôle central dans la coordination des recherches, la constitution des dossiers et le suivi des procédures auprès des institutions et des États concernés par des biens culturels maliens. << Son fonctionnement doit s'appuyer sur plusieurs compétences complémentaires>>, a-t-il indiqué.

Il a annoncé que le volet scientifique concerne la recherche de provenance, l'identification, l'inventaire et la documentation des œuvres. Pour ce qui concerne le volet juridique, il dira qu'il porte sur l'analyse des situations et la constitution de dossiers solides. Quant au volet diplomatique, il a estimé qu'il doit faciliter les échanges et les négociations avec les détenteurs des biens et les autorités des pays concernés. << Cette organisation vise à doter le Mali d'un dispositif national cohérent, capable de défendre ses intérêts patrimoniaux et de conduire les procédures de restitution sur des bases documentées>>, a-t-il révélé.

L'ambition affichée est mondiale

<< Le Mali ne souhaite pas limiter ses démarches à un pays particulier, mais rechercher ses biens culturels partout où ils se trouvent, dans les collections publiques comme privées>>, indiqué le ministre Mamou Daffé. Et, pour mettre un accent particulier sur l'ampleur de la tâche, Dr Daouda Keita dira que le musée du quai Branly-Jacques Chirac, à Paris, conserve à lui seul une collection de plus de 1 600 œuvres concernées par la réflexion sur le patrimoine malien. Selon lui, ce chiffre illustre l'importance du travail d'identification et de documentation à mener. << Avant d'engager les procédures appropriées, il est nécessaire de mieux connaître les objets, leur origine, leur histoire, les circonstances de leur acquisition et leur statut juridique>>, a-t-il indiqué. Et, pour cela, il dira que l' inventaire constitue une étape déterminante.

Selon lui, cette étape permettra de disposer d'informations fiables pour établir les priorités, préparer les dossiers et engager les démarches auprès des institutions détentrices.

Au nom des autorités maliennes, le Ministre Mamou Daffé a indiqué que cette volonté du Mali à vouloir entrer en possession de ses biens culturels, ne doit pas être envisagée comme une confrontation systématique avec les musées étrangers. < Elle doit pouvoir ouvrir la voie à une coopération renouvelée, fondée sur le dialogue, la recherche conjointe, les échanges d'expertise et le respect des droits patrimoniaux>>, a-t-il déclaré. Avant de préciser que l' objectif est de faire prévaloir une approche globale, dans laquelle la restitution devient un moyen de renforcer les relations culturelles internationales tout en défendant les intérêts légitimes du Mali.

Le dossier des 223 objets : une perspective prometteuse

Dr Daouda Keita a porté à la connaissance des journalistes que le Duc Allemand du nom de Franz von Bayern, dans une lettre d' intention datée du 18 mai 2005, a exprimé sa volonté de donner une collection de 223 biens culturels maliens à une institution muséale malienne reconnue. << Cette collection représentative de plusieurs traditions culturelles du Mali, constitue une piste importante dans les démarches engagées pour le retour des biens culturels nationaux>>, a-t-il indiqué. Mais, il a tenu à préciser que le dossier se trouve à une étape où plusieurs éléments restent à préciser, notamment les modalités de la donation, la documentation des objets et les conditions de leur transfert.

Le ministre Mamou Daffé a souligné l'importance de cette perspective, en insistant sur la responsabilité de l'État d'assurer non seulement le retour des œuvres, mais également leur bonne conservation et leur accessibilité au public. << Au-delà de leur valeur patrimoniale, ces 223 objets pourraient contribuer à enrichir les collections nationales, à soutenir la recherche et à offrir aux Maliens une meilleure connaissance de leurs traditions artistiques et culturelles>>, a-t-il estimé.

Du retour des œuvres à la revitalisation du Musée national

La stratégie nationale ne s'arrête pas à l'identification et à la récupération des biens culturels. Elle pose également la question essentielle de leur accueil, de leur conservation et de leur valorisation une fois de retour au Mali.

Le Musée national apparaît clairement comme le principal acteur de cette nouvelle dynamique. << La perspective de nouvelles acquisitions patrimoniales implique une préparation des espaces d'exposition, le renforcement des équipements et la mise en place de conditions adaptées à la conservation préventive des collections>>, a indiqué le ministre Mamou Daffé.

Cette préparation doit permettre d'éviter que le retour des œuvres ne se limite à une opération symbolique. << Il s'agit de créer les conditions pour que les objets retrouvent une place durable dans la vie culturelle nationale>>, a-t-il ajouté. Avant d'indiquer que la revitalisation du Musée national suppose également de renforcer sa fonction scientifique, éducative et patrimoniale. << Les collections restituées pourront alimenter des travaux de recherche, des expositions thématiques, des activités pédagogiques et des initiatives destinées à rapprocher les populations de leur patrimoine>>, a-t-il suggéré.

Comme on le voit clairement, pour les autorités culturelles, les œuvres récupérées doivent être accessibles aussi bien aux jeunes qu'aux personnes âgées, afin de favoriser la transmission des savoirs et la compréhension de l'histoire nationale.

Cinq axes pour passer de l'ambition à l'action

Pour traduire cette vision en résultats concrets, la stratégie nationale, selon la présentation de Dr Daouda Keita s'articule autour de cinq axes complémentaires.

Le premier porte sur la commission et la coordination. Il s'agit de rendre le dispositif pleinement opérationnel, de clarifier les responsabilités et de hiérarchiser les dossiers prioritaires.

Le deuxième concerne la recherche et l'inventaire. Ce travail doit permettre de documenter les œuvres, d'établir leur provenance et de mieux connaître leur parcours à travers les collections étrangères.

Le troisième axe est consacré à la communication et au plaidoyer. La mobilisation des acteurs culturels, des chercheurs, des autorités traditionnelles et de l'opinion publique est jugée essentielle pour faire connaître les enjeux de la restitution.

Le quatrième axe porte sur la négociation. Il vise à renforcer les échanges avec les détenteurs des collections, les institutions muséales et les États concernés, en s'appuyant sur des arguments scientifiques et juridiques solides.

Enfin, le cinquième axe concerne le retour et l'accueil des œuvres. Il prévoit la préparation des conditions matérielles, techniques et scientifiques nécessaires à leur réception, leur conservation et leur mise en valeur.

<< Cette approche entend inscrire la restitution dans une politique patrimoniale durable, capable d'associer la récupération des biens à la modernisation des institutions chargées de les conserver et de les transmettre>>, a-t-il indiqué.

Et, c'est ce qui a amené le ministre Mamou Daffé a rappelé que la restitution des biens culturels ne saurait être réduite à un simple transfert d'objets d'un territoire à un autre. << Elle touche à la mémoire collective, à l'identité nationale et au droit des peuples de transmettre aux générations futures les témoignages matériels de leur civilisation>>, a-t-il déclaré. Avant d'inscrire cette ambition dans la dynamique de refondation de l'État et de reconquête de la souveraineté nationale, sous le leadership du président de la Transition, le général d'armée Assimi Goïta.

Pour lui, le retour des œuvres constitue un acte de justice historique, mais aussi un levier de dignité, de développement et de rayonnement international. << Il doit permettre au Mali de renforcer sa capacité à préserver son héritage et à le faire connaître au-delà de ses frontières>>, a-t-il indiqué.

Cette orientation n'exclut pas la coopération internationale. Et, le ministre Mamou Daffé l'a bien mentionné. << Les autorités maliennes entendent développer des relations culturelles avec les pays et les musées du monde, en privilégiant le dialogue, les partenariats scientifiques et la recherche de solutions adaptées à chaque situation>>, a-t-il déclaré. Avant d'ajouter que la restitution pourrait ainsi ouvrir une nouvelle étape dans les relations entre le Mali et les institutions qui conservent des œuvres issues de son patrimoine.

Des perspectives à concrétiser

Les prochaines étapes consisteront à opérationnaliser la Commission de restitution, à hiérarchiser les dossiers prioritaires, à poursuivre les échanges concernant les 223 objets et à renforcer la préparation du Musée national pour accueillir de nouvelles collections.

Le succès de cette démarche dépendra notamment de la qualité des inventaires, de la solidité des dossiers scientifiques et juridiques, de la capacité de négociation des autorités et des moyens mobilisés pour la conservation des œuvres.

Restituer les biens culturels, reconstruire les liens avec l'histoire et transmettre la mémoire aux générations futures : telle est l'ambition portée par cette stratégie. Au-delà du retour matériel des œuvres, le défi consiste désormais à faire de ce patrimoine retrouvé une richesse vivante, accessible aux Maliens et pleinement intégrée au rayonnement culturel du pays.

Assane Koné

Voir en ligne : Restitution des biens culturels du Mali : Une stratégie nationale pour reconquérir le patrimoine et revitaliser le Musée national

Cinéma malien : Un nouvel appel à projets pour soutenir la production et la postproduction

Assane Koné — 2026-10-07T14:53:09Z

Le Fonds d'Appui à l'Industrie Cinématographique (FAIC), au titre de sa deuxième session 2026, lance un appel à projets destiné à accompagner les entreprises maliennes de production et de coproduction cinématographique et audiovisuelle. Les candidatures sont ouvertes du 5 au 15 octobre 2026.

Dans la perspective de la dynamique de création et de professionnalisation, le Ministère de l'Artisanat, de la Culture, de l'Industrie hôtelière et du Tourisme, à travers le Fonds d'Appui à l'Industrie Cinématographique (FAIC), vient de lancer un appel à projets exceptionnel – Films, 2ᵉ session 2026.

Selon l'appel à projet, à travers cette initiative, le département entend renforcer les mécanismes de soutien à la production cinématographique et audiovisuelle nationale, tout en encourageant les entreprises maliennes à développer des projets capables de valoriser les talents, les imaginaires et les réalités du pays.

L'appel vise plus largement à contribuer à la recherche et à la mobilisation de ressources en faveur du secteur, avec l'ambition de professionnaliser davantage les industries créatives du cinéma et de l'audiovisuel et d'en améliorer la rentabilité.

Un soutien destiné aux entreprises maliennes

L'appel à projets est ouvert aux structures de production et de coproduction cinématographique et audiovisuelle dûment établies au Mali et disposant des capacités nécessaires pour garantir la bonne fin des projets soumis.

Une condition importante est toutefois posée aux candidats : les projets présentés doivent déjà avoir réuni au moins 40 % de leur budget d'exécution à la date du dépôt de la candidature. Chaque structure de production ne peut, par ailleurs, soumettre qu'un seul dossier.

Pour cette deuxième session de 2026, le FAIC cible particulièrement les projets de production de courts métrages de fiction et documentaires d'une durée comprise entre 13 et 26 minutes. Sont également concernés, au titre de la postproduction, les séries télévisuelles en finition, pour une saison, ainsi que les films d'animation.

La qualité artistique exigée

Le dispositif accorde une place importante à la qualité artistique et à l'originalité des projets. Les dossiers seront notamment appréciés à travers l'originalité du scénario, la qualité de l'écriture, la cohérence de la structure narrative et la profondeur des thèmes abordés.

La dimension culturelle et sociale constitue également un élément déterminant. Les projets devront pouvoir contribuer à la valorisation du patrimoine, à l'expression de l'identité nationale ou régionale et à la promotion de la culture malienne et africaine.

L'approche visuelle, la pertinence du traitement artistique et la vision du réalisateur seront également prises en compte.

Au-delà de la dimension créative, le FAIC entend s'assurer que les ambitions artistiques des porteurs de projets reposent sur des bases techniques solides.

L'expérience du réalisateur et des principaux techniciens, la disponibilité des équipements ainsi que l'adéquation entre les ambitions du film et les moyens mobilisables figurent parmi les critères d'évaluation.

Une viabilité économique déterminante

La viabilité économique des projets occupe une place centrale dans le processus de sélection. Les candidats doivent présenter un budget réaliste et dûment justifié, ainsi qu'un plan de financement cohérent faisant apparaître les apports propres, les éventuels coproducteurs et les autres partenaires.

La capacité du producteur à gérer les ressources financières sera également examinée, de même que le potentiel du projet en matière de recettes et de diffusion : salles de cinéma, télévision, plateformes VOD, festivals ou encore marchés internationaux.

Cette exigence traduit la volonté du FAIC de soutenir des projets susceptibles de dépasser le simple cadre de la création artistique pour s'inscrire dans une véritable logique d'industrie culturelle.

Le Fonds accorde également une attention particulière au niveau de maturité des projets. Les dossiers devront notamment comporter des documents essentiels tels que le scénario final ou suffisamment avancé, la note d'intention du réalisateur, le dossier de production, le plan de tournage et le casting envisagé.

Pour les œuvres destinées à la production, le projet doit être porté par une entreprise à capital majoritairement malien et être réalisé ou coréalisé par un ou plusieurs ressortissants maliens.

Le projet doit également comporter un nombre important d'éléments relevant du Mali, qu'il s'agisse du thème, du scénario, du contenu, des producteurs, des réalisateurs, des comédiens ou des cadres technico-artistiques.

Le recours prioritaire à une équipe majoritairement malienne et, dans la mesure du possible, aux moyens techniques disponibles au Mali est également encouragé.

À travers les critères retenus, l'appel à projets ne se limite pas à la seule production d'œuvres cinématographiques. Il s'inscrit dans une vision plus large du développement des industries culturelles et créatives.

Les projets seront ainsi appréciés en fonction de leurs retombées culturelles, économiques et sociales. La création d'emplois, l'utilisation des ressources locales, la promotion de la culture malienne, la sensibilisation, l'inclusion des jeunes et la visibilité internationale des œuvres constituent autant d'éléments susceptibles de renforcer un dossier.

Le FAIC accorde également une attention à plusieurs priorités, notamment la promotion du genre, l'innovation et le cinéma numérique, l'éducation, la cohésion sociale, la valorisation des langues nationales ainsi que la jeunesse et l'entrepreneuriat culturel.

Pour les projets de postproduction, les critères portent notamment sur la pertinence et l'universalité de l'œuvre, son approche artistique, sa structure narrative et son originalité.

Pour les séries, la présentation de la bible de la série ainsi que des extraits des productions constitue également un élément important du dossier.

Des contreparties des bénéficiaires

Les bénéficiaires de l'appui du FAIC devront respecter certaines obligations. Ils devront notamment faire apparaître le soutien du Fonds dans les génériques de début et de fin du film ainsi que sur les différents supports promotionnels, conformément à la convention de financement et à la charte graphique du FAIC.

Ils devront également remettre une copie de l'œuvre financée, accompagnée des supports promotionnels disponibles. En outre, le bénéficiaire devra céder au FAIC et au ministère de tutelle des droits de diffusion non commerciaux et non exclusifs pendant une durée de dix ans, à compter de deux ans après la sortie du film.

Les candidatures reçues jusqu'au 15 octobre

Les porteurs de projets disposent d'une période relativement courte pour constituer et déposer leurs dossiers. Les candidatures sont reçues du 5 au 15 octobre 2026, tous les jours ouvrables de 8 heures à 16 heures, au secrétariat de la Direction générale du Fonds d'Appui à l'Industrie Cinématographique (FAIC).

Les dossiers peuvent également être transmis par voie électronique à l'adresse indiquée dans l'appel à projets : assoucisse2@gmail.com.

Le dossier doit notamment comprendre le certificat portant le numéro d'enregistrement de la structure au Registre du commerce du Mali, une demande manuscrite timbrée à 200 F CFA adressée au FAIC/ministère de tutelle, la note d'intention de l'auteur ou du réalisateur ainsi que la motivation du producteur et les différentes pièces permettant d'apprécier la qualité, la faisabilité et la maturité du projet.

Aucun dossier ne sera accepté au-delà de la date limite.

À l'issue des délibérations, les résultats seront publiés et les porteurs des projets retenus recevront une notification écrite dans un délai de quinze jours suivant leur publication.

Le versement du financement sera conditionné à la signature d'une convention entre le bénéficiaire et l'État du Mali à travers le FAIC et le Ministère de l'Artisanat, de la Culture, de l'Industrie hôtelière et du Tourisme.

Avec cette deuxième session 2026, le FAIC réaffirme ainsi son ambition de contribuer à l'émergence d'un cinéma malien plus professionnel, compétitif et économiquement viable, tout en favorisant la création d'œuvres enracinées dans les réalités culturelles et sociales du pays et capables de rayonner au-delà de ses frontières.

M. T. Koné

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Immersion créative 72 heures : Quand l'art devient un tamis de l'espoir et la cohésion sociale

Assane Koné — 2026-10-06T13:49:50Z

Au terme de trois jours de création, 15 artistes issus de plusieurs disciplines ont présenté, samedi 3 octobre 2026, au Centre Soleil d'Afrique, une œuvre collective originale où peinture, photographie, conte, théâtre, musique et arts numériques se rencontrent autour d'un symbole fort : le « Jiguya-tèmè », le tamis de l'espoir.

À première vue, c'est un grand tamis. Monumental, imposant, presque familier. Mais derrière cet objet puisé dans l'univers quotidien et culturel malien se cache une réflexion profonde sur la société, ses valeurs, ses choix et sa capacité à préserver l'essentiel.

C'est autour de cette œuvre collective que s'est achevée, samedi 3 octobre 2026, au Centre Soleil d'Afrique à l'ACI 2000 à Hamdallaye, l'« Immersion créative 72 heures », une expérience artistique intensive placée sous le signe de la création, de l'expérimentation et du dialogue entre disciplines.

Organisée dans le cadre de la mise en œuvre du programme Cultur-ACTI du Ministère de l'Artisanat, de la Culture, de l'Industrie hôtelière et du Tourisme, la cérémonie officielle de restitution s'est déroulée sous le parrainage du département chargé de la Culture. La rencontre a été présidée par Diabaté, Chef de Cabinet par intérim du ministère de l'Artisanat, de la Culture, de l'Industrie hôtelière et du Tourisme. Elle a réuni plusieurs cadres du département, des acteurs culturels, des artistes, des partenaires ainsi que des professionnels des médias.

Trois jours, 15 artistes pour une oeuvre collective

Pendant 72 heures, quinze créateurs ont partagé le même espace, confronté leurs univers, croisé leurs pratiques et expérimenté de nouvelles formes d'expression artistique. Pour eux, l' ambition était simple qu'exigeante, car dans cette une approche qui frise la recherche/action, le centre Soleil d'Afrique, a bien voulu mettre des artistes issus de disciplines différentes devant un même défi : créer ensemble. Peinture, photographie, conte, théâtre, vidéo, multimédia, arts numériques et performance se sont ainsi retrouvés dans un même processus de création.

<< L'expérience devait permettre aux participants de dépasser les frontières de leurs disciplines respectives pour construire une œuvre collective autour des valeurs du vivre-ensemble, du dialogue, de la citoyenneté, de la paix et de la cohésion sociale>>, a indiqué Hama Goro, directeur du Centre Soleil d'Afrique.

Et, lrésultat de cette immersion a été présenté au public à l'issue de la cérémonie officielle.

« Au départ, nous ne savions pas ce que nous allons faire>>

Pour les artistes, l'expérience a constitué une véritable aventure humaine et créative.
Njiki Nzouatcha Noé Ernest, artiste camerounais résidant au Mali et participant au projet, a souligné la richesse de cette expérience de création collective. « Nous espérons que cette création collective va vous parler », a-t-il déclaré, exprimant ainsi le souhait que l'œuvre dépasse le cadre de l'atelier pour rencontrer véritablement son public.

Fatoumata Koura Diallo est revenue, pour sa part, sur les premiers moments de l'immersion. Selon elle, les artistes ne disposaient pas, au départ, d'une idée précise de ce qu'ils allaient réaliser. « Au départ, lorsque nous nous sommes réunis pour notre première rencontre entre artistes, nous n'avions pas une idée de ce que nous devions faire », a-t-elle expliqué.

Avant d'ajouter que les échanges ont progressivement permis de faire émerger une vision commune. « De discussion en discussion, nous sommes parvenus à dégager une idée que nous avons concrétisée en une œuvre qui va sûrement vous plaire », a-t-elle ajouté.

Ces témoignages traduisent toute la philosophie de l'« Immersion créative 72 heures » : accepter de partir de l'inconnu, confronter les imaginaires, écouter l'autre et construire progressivement une expression commune.

Le « Jiguya- té>> : Un tamis pour filtrer l'essentiel

C'est finalement dans la salle d'exposition du Centre Soleil d'Afrique que le public a découvert le fruit de ces trois jours de travail.

Au cœur de l'installation trône un immense tamis. Un objet familier, mais ici transformé en véritable langage artistique. Le « Jiguya-tèmè » devient l'ossature centrale d'une création monumentale qui associe plusieurs modes d'expression. Autour de cette structure se déploie une mise en scène mêlant conte, musique, théâtre, photographie et multimédia.

L'œuvre impressionne autant par sa dimension visuelle que par la force de son message.
Car le tamis ne sert pas uniquement à filtrer une matière. Dans cette création, il devient une métaphore de la société. Comme le tamis sépare le bon grain de ce qui doit être écarté, le « Jiguya-tèmè » invite à interroger ce que la société doit préserver, transmettre et valoriser.

Solidarité, respect, dialogue, dignité, tolérance, espoir et vivre-ensemble apparaissent ainsi comme autant de valeurs à retenir pour construire une société plus équilibrée. Le tamis devient alors un instrument symbolique : celui qui permet de sélectionner ce qui compte réellement.

L'art pour rassembler et donner espoir

Au-delà de sa dimension esthétique, l'œuvre porte un message profondément humain. Elle rappelle notamment que l'espoir doit être préservé, y compris dans les périodes d'épreuve et face aux difficultés.

À travers cette création collective, les artistes proposent donc leur propre lecture des réalités de la société malienne. Ils invitent à regarder autrement, mais également à réfléchir autrement.

C'est tout le sens de la démarche portée par le Centre Soleil d'Afrique : faire de l'art non seulement un espace de création, mais également un lieu de rencontre, de dialogue et de questionnement.

Le ministère salué une initiative qui << révèle les talents>>

Prenant la parole au nom du ministre de l'Artisanat, de la Culture, de l'Industrie hôtelière et du Tourisme, Diabaté, Chef de Cabinet par intérim, a salué l'initiative du Centre Soleil d'Afrique ainsi que l'engagement des artistes et des acteurs culturels ayant contribué au projet.

Il a rappelé que durant ces 72 heures, « la création artistique a été placée au cœur de la rencontre, de l'expression et du dialogue ». Pour le représentant du département, cette démarche illustre la capacité de la culture à rapprocher les personnes, à stimuler l'imagination et à renforcer le vivre-ensemble.

Dans le contexte de l'Année de la Culture au Mali, il a souligné l'importance des initiatives destinées à révéler les talents, accompagner la jeunesse et faire de la créativité un levier de transformation sociale et de développement. « Cette initiative va parfaitement avec la mission de notre département pour ce qui concerne la révélation des jeunes talents du Mali », a-t-il notamment relevé.

Il a également félicité les artistes, les encadreurs, les organisateurs et les différents partenaires ayant contribué à la réussite de l'initiative.

Quinze artistes, 5 disciplines et une seule création

L'« Immersion créative 72 heures » a réuni quinze artistes issus de cinq grands univers artistiques. Il s'agit notamment de Fatoumata Koura Diallo, Jac Sagara, Fatoumata Seyba Diakité, Rokia Fané, Mohamed Dembélé, Njiki Nzouatcha Noé Ernest, Baki Touré, Aïssata Soumaré, Mariam Niaré, Salia N'Golo Keïta, Adama Koné, Boubacar Souleymane Mallé, Oumar Keïta, Salif Berthe et Chaka Keïta.

Le projet a mis en présence des artistes en arts visuels, des comédiens et humoristes, des conteurs et animateurs, des photographes et vidéastes ainsi que des artistes évoluant dans le multimédia et les arts numériques.

Cette diversité constitue l'une des principales originalités du projet. Elle démontre que les disciplines artistiques, lorsqu'elles acceptent de dialoguer, peuvent donner naissance à des formes nouvelles et inattendues.

Du Centre Soleil d'Afrique à un public plus large

Après trois jours d'immersion, le pari semble donc largement atteint : faire travailler ensemble des artistes qui, au départ, ne savaient pas nécessairement quelle forme prendrait leur création.

L'œuvre finale témoigne de cette rencontre. Mais son potentiel semble dépasser les murs du Centre Soleil d'Afrique. Au regard de sa dimension visuelle, de son caractère multidisciplinaire et surtout de la force de son message, cette création gagnerait à être présentée à un public beaucoup plus large, notamment dans de grands espaces culturels du pays.

Une programmation au Palais de la Culture Amadou Hampâté Bâ ou au Musée national du Mali pourrait notamment permettre à un public plus large de découvrir cette expérience artistique et d'échanger avec ses créateurs. Car l'« Immersion créative 72 heures » n'aura pas seulement produit une œuvre.

Elle aura surtout produit une rencontre. Une rencontre entre des artistes, entre des disciplines, entre des imaginaires et, au bout du processus, entre une œuvre et son public.

Le « Jiguya-tèmè » restera peut-être comme le symbole le plus parlant de cette expérience : un tamis qui invite chacun à faire le tri, à retenir l'essentiel et à préserver les valeurs capables de faire tenir la société debout.

Trois jours pour créer. Trois jours pour expérimenter. Trois jours pour dialoguer. Et, au bout du compte, une œuvre qui pose une question essentielle : quelles valeurs voulons-nous garder pour construire ensemble notre avenir ?

Assane Koné

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SIE-AES 2026 : L' entrepreneuriat au cœur de la souveraineté économique

Assane Koné — 2026-09-30T21:10:38Z

Du 18 au 21 novembre 2026, la 2ᵉ édition du Salon international de l'entrepreneuriat de l'AES entend réunir entrepreneurs, investisseurs, institutions et partenaires autour de la création de valeur et de la transformation économique dans l'espace sahélien.

Bamako s'apprête à devenir, durant quatre jours, la capitale de l'entrepreneuriat dans l'espace de l'Alliance des États du Sahel (AES). Du 18 au 21 novembre 2026, l'esplanade du Stade du 26 Mars accueillera la deuxième édition du Salon international de l'entrepreneuriat de l'AES (SIE-AES). Un rendez-vous placé sous le haut patronage du Président de la Transition, Chef de l'État, le Général d'Armée Assimi Goïta.

En prélude à cette importante rencontre, une conférence de presse de lancement s'est tenue mardi 29 septembre 2026 dans la salle de conférence du ministère de l'Entrepreneuriat national, de l'Emploi et de la Formation professionnelle. L'occasion pour les organisateurs de dévoiler les grandes orientations de cette deuxième édition et de rappeler les ambitions qui sous-tendent l'initiative.

Le thème de cette année << l' entrepreneuriat au cœur de la souveraineté et de la transformation économique : de la culture entrepreneuriale à la création de valeur dans l'espace AES », donne le ton. Selon Mme Oumou Sall Seck, ministre de l'Entrepreneuriat national, de l'Emploi et de la Formation professionnelle, il traduit la volonté de faire de l'entrepreneuriat un instrument de transformation des économies, de création d'emplois et de valorisation des ressources locales. << À travers ce choix thématique, nous voulons mettre en lumière une conviction : la souveraineté économique passe aussi par la capacité des États et de leurs populations à entreprendre, produire, transformer, innover et créer de la valeur à partir de leurs propres ressources et compétences>>, a-t-elle indiqué.

Elle a ajouté que dans cette perspective, le SIE-AES se veut plus qu'une simple vitrine commerciale. << Il ambitionne de devenir une véritable plateforme économique, favorisant les rencontres entre les porteurs de projets, les entreprises, les investisseurs, les institutions publiques et privées ainsi que les partenaires techniques et financiers>>, a-t-elle précisé. Et, elle a ajouté que l'ambition est claire. C'est celle de << faire du SIE-AES un espace où les idées deviennent des projets, où les projets deviennent des entreprises et où les entreprises créent des emplois et de la valeur ».

Elle dira que cette orientation prend une résonance particulière dans le contexte actuel de mise en œuvre de la Stratégie nationale de l'Entrepreneuriat et de son Plan d'actions 2026-2030. << Le Salon devrait ainsi servir de cadre pour favoriser l'appropriation de cette stratégie, renforcer le dialogue entre l'État et les acteurs économiques et rapprocher davantage les politiques publiques des réalités du terrain>>, a indiqué Mme le ministre.

Le Mali, la locomotive d'un entrepreneuriat sahélien

Mme le ministre a ajouté qu' au Mali, l'entrepreneuriat occupe une place centrale dans les politiques de développement. Selon elle, il constitue un levier de création de richesses, d'emplois et d'opportunités, notamment pour les jeunes et les femmes.

Elle a rappelé que la première édition du SIE-AES avait déjà permis de mesurer l'intérêt suscité par cette initiative. Selon Mme le ministre, elle avait enregistré plus de 5 000 participants, plus de 15 000 visiteurs et 164 exposants, tandis que 208 candidatures avaient été enregistrées au concours de plans d'affaires. << Au-delà des chiffres, cette première expérience avait surtout permis de mettre en lumière le dynamisme, la créativité et les capacités d'innovation de la jeunesse>>, a-t-elle déclaré.

Au regard de cette performance, elle dira que cette deuxième édition a pour objectif affiché de franchir un nouveau cap, en donnant au Salon une dimension plus importante en matière de rencontres d'affaires, de partenariats, d'investissement et de création de valeur.

Un espace de rencontres pour l' AES

De l'invention de Mme le ministre, il ressort que le rendez-vous de novembre réunira les acteurs économiques du Mali, du Burkina Faso et du Niger, mais également des participants venus d'autres pays africains et des partenaires internationaux.
Selon Mme le ministre, cette ouverture doit permettre de favoriser les échanges, les investissements et la construction de chaînes de valeur entre les différents acteurs. << L'enjeu est notamment de faire émerger davantage de synergies entre les économies de l'espace AES, à travers la circulation des idées, des compétences, des produits, des investissements et des opportunités d'affaires>>, a-t-elle indiqué. Avant d'ajouter que << la souveraineté économique ne signifie pas l'isolement. Elle suppose plutôt la capacité à valoriser les ressources disponibles, à transformer localement, à accéder à de nouveaux marchés et à construire des partenariats équilibrés>>.

Quatre jours pour la culture de l'entrepreneuriat

Durant les quatre jours de manifestation, le public et les participants auront droit à un programme diversifié. Il est prévu d'organiser des conférences, des panels, des sessions de formation, des expositions, des rencontres d'affaires, un concours de plans d'affaires, des espaces de réseautage et des activités culturelles, pour agrémenter le programme de cette deuxième édition.

Le Salon offrira ainsi aux entrepreneurs un cadre pour présenter leurs produits, exposer leurs innovations, rechercher des partenaires et explorer de nouvelles opportunités de financement et de développement. Mme le ministre a indiqué que les jeunes porteurs de projets et les femmes entrepreneures devraient occuper une place importante dans cette dynamique, avec la volonté de valoriser leur créativité et leur contribution à l'économie.

Transformer les idées en entreprises

Elle a ajouté que l'un des principaux enjeux du SIE-AES sera de rapprocher l'idée de l'action. << Dans un environnement où de nombreux jeunes portent des projets et des initiatives, la question de l'accompagnement, du financement, de la formation et de l'accès aux marchés demeure déterminante>>, a-t-elle déclaré. Avant d'ajouter que le Salon entend précisément créer les conditions de rencontres susceptibles de faire évoluer les projets.

Pour cette deuxième édition, le SIE-AES, se propose de transformer des idées en des projets d' entreprises pour créer des emplois et e la valeur.
Selon Mme le ministre, cette chaîne résume l'ambition affichée pour cette deuxième édition. Au-delà de l'événement lui-même, Mme le ministre a indiqué que le SIE-AES veut ainsi contribuer à l'émergence d'une véritable culture entrepreneuriale dans l'espace sahélien, fondée sur l'innovation, la production et la transformation locale.

Un appel aux entrepreneurs et aux partenaires

À travers la conférence de presse du 29 septembre 2026, Mme le ministre a lancé un appel à la mobilisation des différents acteurs. << Nous invitons les entrepreneurs, les jeunes, les femmes entrepreneures, les investisseurs, les entreprises, les banques, les incubateurs, les universités, les institutions publiques et privées ainsi que les partenaires techniques et financiers à ce grand rendez-vous>>, a lancé Mme le ministre.

Mme le ministre a également invité les médias à jouer leur rôle de relais auprès du public et à contribuer à la valorisation des initiatives entrepreneuriales.

Du 18 au 21 novembre 2026, l'esplanade du Stade du 26 Mars devrait ainsi se transformer en un vaste espace de rencontres, d'exposition, de formation et d'affaires.

Avec cette deuxième édition, le Mali entend inscrire le SIE-AES dans la durée et en faire un rendez-vous entrepreneurial majeur, à la croisée de l'économie, de l'innovation et de la souveraineté.

L'ambition est résumée dans cette formule portée par les organisateurs : « Faire de l'entrepreneuriat une force de transformation, de souveraineté et de prospérité pour nos pays, pour l'espace AES et pour une Afrique davantage créatrice de valeur, ouverte sur le monde>>.

Assane Koné

Voir en ligne : SIE-AES 2026 : L' entrepreneuriat au cœur de la souveraineté économique